„Vyrostl jsem v Bronxu, v Hunts Point u masného trhu. Moji prarodiče jsou ze Španělska a Kuby, ale moje máma je z New Yorku a táta z Jersey – vlastnil vinárnu. A moje máma pracovala pro lepicí firmu, která prodávala lepidlo do škol. Moji rodiče neměli moc peněz, nedostávali jsme módní časopisy nebo tak něco. Podívali jsme se Dobrý úklid nebo Rodinný kruh a moje sestra dostala cokoli ekvivalentní Tiger Beat byl. Když mi bylo asi 15, moji přátelé začali být Sedmnáct . Tehdy jsem začal vnímat módu.
Sedmnáct tenkrát to bylo krásné. Bylo to vlastně hodně mužských šatů – viděli byste, jak se oblékali Beatles, Rolling Stones a Jimi Hendrix. Janis Joplin také a Joni Mitchell. Tehdy jsem začal přemýšlet o oblečení. Jsem dítě hippies 60. let. Móda byla pro mě a mé přátele zajímavá, protože se nám nelíbilo, jak se všichni ostatní oblékali. Měli jsme na sobě kalhoty do zvonu, protože jsme nechtěli vypadat jako naši rodiče, a naši říkali, že je nosit nesmíme. Díval jsem se na oblečení jako reakci na to, co se děje.
V 16 bylo mým hlavním zájmem kouření. (smích) Moje vnoučata to budou nenávidět. Moje rodina v té době žila v Queensu a já si myslel, že chci jít na vysokou školu, protože jsem nechtěl život, jaký měli moji rodiče. Myslel jsem, že se stanu učitelem, protože jsem byl dobrý čtenář! Nebo táta mého přítele byl pilot letadla, tak jsem si myslel, že to udělám. Jen jsem se snažil přijít na způsob, jak se dostat ven. Měl jsem velmi hodné rodiče a můj život byl v pořádku. Jen jsem něco hledal a nevěděl jsem, co to je. Myslím, že to k mládí patří.
No, dostal jsem se stranou a nešel jsem do školy. Místo toho jsem se stal buddhistou, protože to je to, co jste dělali v 60. a 70. letech. Všichni byli v transcendentální meditaci. A Beatles to dokázali! Můj přítel začal tyto zpěvy a myslel jsem si, že by to byla dobrá věc – víš, můžeš jít zpívat, co si přeješ. Udělal jsem to a čekal jsem na stoly. Potkal jsem tuto ženu prostřednictvím buddhismu jménem Kezia Keeble. Byla pravděpodobně tou nejpůvabnější věcí, jakou jsem kdy viděl…5'10 a změna, s černými vlasy po pás a průsvitnou halenkou Saint Laurent. Vycházeli jsme spolu opravdu dobře. Kdysi byla módní redaktorkou pod Dianou Vreelandovou, ale ten příběh mě vůbec nezajímal. V té době měla PR společnost a já jsem jí začal psát tiskové zprávy. Nebyl jsem dobrý spisovatel, ale od základu jsem psát uměl. Vůbec ne květinové. Každopádně jedna z mých tiskových zpráv se dostala k redaktorovi Soho týdenní zprávy – Soho v té době právě přicházela – a zavolala Kezii a řekla jí, že se jí opravdu líbí tisková zpráva a chtěla, abych zakryl pánské oblečení. Poté jsem již nikdy nenapsal tiskovou zprávu.
A to vede ke stylingovým věcem. Ale nejmenovali jsme ‚stylisty.‘ Tehdy jsme měli redaktory Sittings. Důvod, proč se jim říkalo, byl ze starých časů časopisů, kdy do společnosti vcházely ženy a seděly za fotografy. Vaším úkolem bylo naaranžovat oblečení a poté vybrat oblečení. Neexistovali žádní ‚stylisti na volné noze.‘ Jednou z prvních redaktorek Sittings byla Julie Britt, která byla redaktorkou Půvab dokud neodešla a nezačala podnikat. A pak ji najali fotografové. Mezitím to Kezia dělala Vážený pan a jedním z fotografů, se kterými spolupracovala, byl Bruce Weber. Bylo to na začátku jeho kariéry – tehdy střílel pro skutečné lidi Vážený pan , ne modelky nebo celebrity. Tak jsem mu začal dělat modeling s pár dalšími kluky. U některých natáčení jsem pomáhal Kezii sestavit oblečení a Bruce řekl: 'Je v tom docela dobrý.' Požádal mě, abych mu ty reklamy nastyloval, a já neměl zatraceně tušení, co dělám, ale pomohl by mi a naučil mě. Měl všechny tyto reference a má skvělý styl... Řekl by: ‚Chci, aby to vypadalo takhle Konformista .‘ Neměli jsme internet, tak bych to šel hledat. Tou dobou jsme se s Keziou vzali a bydleli u Rizzoliho na Páté Avenue, vzal jsem s sebou svou malou dceru a jeli jsme tam nebo k Brentano's. Ona by spala a já bych si četl knihy a prohlížel si obrázky.
Stylingový proces je tento – jste v kadeřnictví a maskérně spolu s fotografem a umělci. Musíte přijít na to, co budete dělat, a musíte vytvořit něco z něčeho. Šaty máte, ale musíte si myslet: ‚Co na ně budu vnucovat? Kdo ten člověk bude?‘ Pak postavíte postavu – a každý člověk v natáčení s tím má něco společného. Je to kolaborativní. Modelka také spolupracuje. Všichni lidé, se kterými jsem pracoval, jsou mi velmi blízcí. Je mezi námi jistá lehkost.
nejlepší postupné opálení
Začal jsem tedy spolupracovat s Brucem a Patrickem Demarchelierovými. To je v letech 76 a 77, tedy na začátku jejich kariéry. Pak jsem začal pracovat s Richardem Avedonem – něco pro to točil GQ a potřeboval stylistu a lidi na GQ doporučil mi. Být na natáčení s Avedonem bylo nebe. Chci říct, ze začátku to bylo děsivé. Já bych dělal styl a on by řekl: ‚Co je to překvapení?‘ Překvapení? O čem to sakra mluví? Natáčeli jsme boty, a tak jsem mu řekl, že model má na sobě fialové ponožky. Zbytek oblečení byl olivový a fádní, ale oblékla jsem se do těchto ponožek. Dick toho chlapa požádá, aby si trochu vytáhl kalhoty, abyste viděli ponožku, a to byl hlavní tah obrázku. S Avedonem vás vždy něco potěší.
Steven Meisel v této době také teprve začínal a na samém začátku jeho kariéry jsem s ním pracoval na několika natáčeních. On je skvělý. Steven má velký dosah. Dokud jsem tuto knihu neupravoval, myslel jsem si, že mám také velký rozsah Stylista a tito dva další redaktoři procházeli mé fotografie a rozhodovali se, co do nich vložit. Jediné, co skončilo na hromádce ‚Ano‘, byly akty a plavky. Takže to je můj rozsah. [smích] Michael Kors se mi vždycky směje a říká, že je to pro něj tak americké. Můj styl je velmi americký – mám fantastické momenty, ale ty jsou v něčem založeny. Mám rád skutečné lidi. Oblečení je úžasné a miluji je, ale pro mě je to vždy dívka nebo chlapec. Jak vypadají? jsou krásné? Jsou zkurvení? Nikdy nepřemýšlím o stylu – přemýšlím o podtextu.
Kezia a já jsme pracovali se Stevenem, Richardem a Brucem, ale Kezii už to nešlo. Volali nám umělečtí ředitelé a žádali nás o radu ohledně fotografů a modelek a ona byla otrávená z toho, že rozdávala informace zdarma. Takže jsme založili vlastní reklamní agenturu – kompletní servis, takže jsme dělali reklamy a tiskové balíčky a všechno vizuální. S Kezií jsme se rozvedli a ona se znovu provdala za Johna Duku, který psal o módě Times , takže jsme to byli my tři. Keeble, Cavaco, Duka – později to bude KCD. Začali jsme Bergdorfem Goodmanem s fotografiemi Stevena Meisela a ilustracemi Matse Gustafsona. A pak nás Ivana Trump najala, abychom udělali Trumpovo atrium, a my jsme pro ně udělali všechny tyto kreslené filmy s Timem Schaferem. KCD rostlo a my jsme začali pracovat pro designéry. Bavili jsme se dobře, dokud Kezia nedostala rakovinu prsu. John také onemocněl a oba zemřeli. Byl jsem to já, Ed Filipowski a Julie Mannion v KCD. Já dělám styl, oni řídí obchod.
V této době začínám více spolupracovat s Madonnou. Steven dělá spoustu jejích natáčení a já je upravuji. Pak Madonna osloví Stevena ohledně napsání knihy – té Sex rezervovat . Tak to uděláme a Steven najme Fabiena Barona z Itálie Móda . Kniha byla neskutečně zábavná, stejně jako byste si představovali knihu o sexu. Udělal jsem všechno oblečení, což byl mix mezi fetišistickým oblečením a módou. Když o tom teď přemýšlíme, pořád se smějeme, bylo to tak oříškové. Ale všichni jsme spolu krásně spolupracovali. Madonna je dříč – chodila do práce každý den, když jsme to dělali. Zvládli jsme to za tři týdny, bylo to tak dobré.
Po Sex , Fabien mi řekl o práci v Harper’s Bazaar . Řekl: ‚Pavle, vlak tady zastavuje a možná se ještě chvíli nezastaví. Můžete nastoupit, nebo můžete počkat.‘ Měl jsem KCD, ale měnilo se to. A mě zlomilo srdce kvůli Kezii. Řekl jsem si, že by mohl být čas udělat změnu, a tak jsem zavolal redaktorce, která byla kamarádka, a zeptal se, jestli nepotřebují módního ředitele. Řekl, že získávají Tonne Goodmana, ale také řekl, že bychom to mohli udělat společně, pokud budeme chtít. To fungovalo, protože jsme byli dobří přátelé – dokonce jsme sdíleli kancelář! Tým v Bazar opravdu milovali fotografie a chápali, odkud pocházíme, takže nás nechali dělat, co jsme chtěli. Udělali jsme to Obálka Linda Evangelista , který byl založen na tomto filmu Veronica Lake Vzal jsem si čarodějnici . A Tonne zastřelil Petera Lindbergha kde je Amber Valetta andělem , která se inspirovala Křídla touhy a Andělé v Americe . Všichni rádi spolupracovali. Byl jsem v Bazar na čtyři roky. Připadalo mi to jako opravdu dlouhá doba, ale bylo to rychlé.
Mým snem bylo být a Móda redaktora a poté jsem tam dostal příležitost pracovat Bazar . Tohle bylo všechno, konec všeho. Byl jsem tam tři roky a udělal jsem 36 coverů – ano První obálka Gisele , Stylizoval jsem Oprah... To bylo nebe. Chtěla si udělat vlasy sama, ale řekl jsem jí, že je musí mít plné Móda Zkušenosti. A ona řekla OK. Zavolala by mi přímo, žádná asistentka, a já bych byl tak ohromen. já stále ano. Když mi Madonna zavolala, začal jsem se hystericky smát. Ach můj bože, mluvím s Madonnou! Je mi 64 let, zavolá mi Emma Roberts a já se začnu smát. Lechtá mě to.
odešel jsem Móda v roce 99, protože Polly Mellen odešla Lákat a byla otevřená práce kreativního ředitele. Chtěl jsem se vyjádřit k tomu, jak jsou věci uspořádány a jak bude časopis vypadat. Lákat se v té době potýkal s jejich vizuálními stránkami... psaní bylo skvělé, ale Linda Wells chtěla pomoc se změnou vzhledu. Šel jsem dovnitř a dala mi hodně svobody. Pokud se jí to nelíbilo, a pak jsme do toho museli jít. [Smích] Očividně jsem nafoukaný a trochu tvrdohlavý. Chci, aby se věci vyřešily, ale dá se mi také rozmluvit. Vím, kdo je můj šéf. Někdy jde jen o rozdílnost názorů. Lákat je časopis o kráse, ale snažili jsme se, aby byl více módní. Snažili jsme se to udělat trochu více filmové. Už tam nepracuji, ale strávil jsem tam 16 let a líbilo se mi to. Teď dělám styling, dělám různé věci a to se mi líbí.
Během své kariéry jsem pracoval s tolika silnými lidmi, že jsem nevěděl, jestli mám svůj vlastní hlas. Všichni ostatní byli tak talentovaní a tak báječní. Myslel jsem si, že jsem dobrý, ale jen zdatný – jsem dobrý dříč a jsem milý. Ale to je důležité, umět pracovat s geniálními lidmi při vytváření nápadů. Je mi líto, že si lidé myslí, že můžete jít na ulici a udělat to. Chybí jim to řemeslo. Dívat se na Tonne Goodmana nebo Grace [Coddington] nebo Polly Mellen, jak se dotýkají oblečení, jak se dotýkají dívek, důvod, proč mají ty fotky, je ten, že je tam láska. Není to jen někoho oblékat. Vypadá to, že se oblékáme, ale je to víc než to. Vím, že to není operace mozku. Ale je na tom něco krásného.“
nejlepší čistý čistič
– jak bylo řečeno ITG
Paul Cavaco fotografoval Tom Newton ve svém domě v New Yorku 29. února 2016.
Další kariérní příběhy: Víra přemítá o tom, jak se modeling změnil od 80. let, Jennifer Starr vzpomíná na první kalendář Pirelli, který seslala, a Yadim jde od skromných začátků k práci Móda obálky v The Professional.